自慰 自拍
不少心爱电影的东说念主，永久齐解脱不掉“知其然，但不知其是以然”的明白苦楚。
即是说：电影看了数千以致上万部，可却莫得变成谱系化的明白结构；或者不少东说念主奉为经典的文艺电影（比如塔可夫斯基的《飞向天外》，或伯格曼的《第七封印》），我方看得昏头昏脑，诚然不知说念它们究竟好在哪，却又不敢公开承认。
《飞向天外》剧照
并且也弄不解白，为什么某些作品会有如斯南北极化的考虑，也拎不清判断导演水平的根底设施；又或者是，经常以为看的饱和多、以致能我方去拍摄时，成果发现即便提起手机去拍个寻常事物，齐搞不清视听言语的原始起点是什么，更别说找到独属于我方的拍摄技法了。
一言以蔽之即是：别东说念主看过电影，要么能像影评东说念主那样聊得头头是说念，要么能像昆汀·塔伦蒂诺那样拿来鉴戒、转去拍片；反不雅我方，可能只会以为“好意思瞻念”或“不好意思瞻念”，要聊更多、怕是困难。
昆汀导演
之是以会出现这种情况，是因为别东说念主在看电影时，比咱们多作念了一步，这即是——
拉片！
这个词公共并不生疏，但对它的交融却不见得潜入，以致很容易把它通俗地约等于“看电影”就饱和了。骨子上的拉片，并莫得这样通俗。它意味着你要对对影片的一一镜头进行分析妥协读。通过这种方法和时势，去学习并掌抓电影的结构、镜头的组织神气、饰演的细节等。
也即是说，这门功夫看似事理，深入进去却畸形败兴。一部片子要反复地看，看演员的饰演、看现场的方位颐养、看故事结构的编排等，并且还要无数作念条记，分析镜头之间的衔尾关系、分析东说念主物的走位、音乐的改换等。
《第七封印》剧照
10月21日，咱们邀请毕业于好意思国查普曼大学电影学院导演系的艺术硕士刘竞宇，开设了《导演拉片课》，就特别以六大节课的体量，给小伙伴们教练拉片的艺术。
什么是拉片？
需要辞别两个不同。
第一个不同：拉片不同于作念影评；第二个不同：拉片也不等同于看片。
这三者天然有换取点，毕竟齐是为了看电影、评析电影，齐是电影喜爱者以致是从业者深入了解电影的一种方式和技巧。
看片更多是为了赏析、消遣，而影评在题材上较直爽解脱、内容宽泛，一般从主题念念想等方面立意，作家的主不雅意志要强过电影自己。
《教父》剧照
而拉片则意味着，你得一帧一帧地反复不雅看，逐帧逐帧地分析、记载，要束缚地暂停、慢放以致倒放，把每个镜头的内容、方位颐养、运镜方式、景别、裁剪、声息、画面、节拍、饰演、机位等齐写下来，然后进行复盘、回归。拉片经常会采取一个切入点，主要从视听言语等角度解读电影，有一定的学术和专科性，与看片和作念影评比拟，要愈加自如客不雅。
这种神经质的拉片举动，实足不是为了发现剧作、饰演或者主题的微妙——这些微妙要么不错从脚本得到，要么多看几遍就成了。
并且，拉片也不是为了得到更深、更爽的不雅影感受。比如《放浪的麦克斯4：玩忽之路》中的大漠飙车、《黑客帝国》中的锡安沦陷、《烂醉》中阿佳妮的诡异床戏，或是卓别林和周星驰电影里藏着凄惨的笑剧桥段。
《放浪的麦克斯4：玩忽之路》剧照
这些诚然齐是极具快感的诉求，但它们实足不是拉片。
毕竟，影评评的是广度，拉片拉的是深度。
不同于看片追求的爽感，总计这个词拉片进程可能极其败兴。但有必要强调的是，也恰是这份看似败兴的使命，是影视圈内每一位导演、制片东说念主着实懂电影的必经阶段。也正因为这个原因，拉片也被视为影视专科与泛文娱圈的分界线，辞别导演与不雅众的试金石。
换句话说，电影的专科教育，并不仅仅不雅影数目上的盲目增多，它更是在深度上的缓慢提高与蕴蓄——这就像念书，并不是以阅读速率的快慢和数目的多寡为能，而是以考中书看法质地和阅读的深度来决定的。
《黑客帝国》剧照
关于影评而言，其更把稳从艺术审好意思的角度发现一部影片的闪光点，找出脚本、演员或是献技中的小彩蛋，而这些一般只需通过反复不雅影熟读剧情便可完了，并不需要作念到拉片那种近乎“神经质”的进度。
这就好比，拉片即是抽丝剥茧地对电影进行精读，不仅要在精读里弄清每一处言语、标点等细节的底层逻辑，还要能在精读里从宏不雅上把控总计这个词文本的巧妙，深爱激动情网发现导演以致是总计这个词剧组的微妙。
如何正确地拉片？
既然拉片这样勤勉，那咱们该怎么才气正确地拉片呢？
领先是要设立两个不雅念：第一，要指示我方培养出一颗“咬定青山不收缩”的耐性，毕竟拉片是个败兴、繁琐的精采活，并且是个把2小时的电影，放大成5个小时以致更永劫候的进程，如果耐不住性子，这事儿实足干不下去。
试想，你得把《诳言西游》里周星驰10秒钟内变出7种神志的妙处和深意，给事无巨细地辨白出来，这岂不是把10秒拉长到了7分钟以致更长？
《诳言西游》剧照
第二个不雅念，要指示我方剔除一切先入之见的杂念。
选择一部影片之后，需要符合地对它进行一些布景考核，包括拍摄年份、上映时候、导演、编剧、主演、制片东说念主、配乐、影相带领、裁剪等等——除了这些客不雅信息，咱们一定切记要幸免在不雅影之前看到的针对影片的太过主不雅性的分析和评价，哪怕是最知名的考虑与分析，它们很有可能误导咱们对影片的判断，给咱们植下一些先入之见的不雅念。
这大概亦然斯坦利·库布里克靠近媒体考核时，拆开发扬我方电影的根源之一。
斯坦利·库布里克在片场
明确这两个不雅念之后，即是具体的拉片要领。
如前所述，拉片的看法是为了发现电影导演的微妙，而导演荫藏微妙的中枢技法，即是视听言语——即，导演是如何用影像，来分解和重组时空的。换句话说，如果看片和影评看的是导演拍了什么的话，那拉片就看的是导演怎么拍的。
这就明确了，拉片晌需要重心关怀的并不是剧情、饰演、好意思术等内容层面的东西，而是内容背后的视听言语，它们才是构成电影的基本时势架构。
视听言语是导演的底线、中枢期间、基本内功。顶点少许说：如果一个导演的视听言语是宽泛的，那他内容的潜入性即是值得怀疑的，或者说是不可耐久的。
比如《霸王别姬》，在这个跨度长达几十年的叙事里，陈凯歌应用了无数的固定镜头，以保证画面的牢固畅通，从而让这个故事在视听上显出千里稳大气的史诗质感，这与它内容上的深千里平定是井水不犯河水的。
《霸王别姬》剧照
俗语说，好意思东说念主在骨不在皮，电影也相似。
不管沸腾作念的多丽都秀好意思，如果莫得一个坚实的骨架——也即是无缺的视听言语体系去因循这些丽都的外套，那它终究齐不可被称为一部无缺、优秀的电影作品。因为电影的视听言语丰富多元，是以就围绕它们，出身了最主流的，亦然更安妥于绝大多数东说念主学习的拉片方式，也即是“成分分析法”。
所谓“成分分析法”，指的是以一个单一方面为起点，分析影片的视听言语。
举例，如果你想学习拍摄角度和机位，那就只分析、回归片断的拍摄角度和机位特征；如果你想学习场景嘱咐，那么你拉片的时候，就只用分析影片的场景法例；如果你想学习天然光的应用，那就特别找心爱用光的导演，分析他的应用手法。
就像库布里克，实足是导演中的用光妙手，尤其是《巴里·林登》，简直把烛炬作念出了油画的视觉质感。要想弄了了他到底是怎么作念到的，莫得比拉片逐帧去看，更快捷的门路了。
《巴里·林登》剧照
天然，以上说的这些，其实有些挂一漏万，而具体的拉片技巧和克己，咱们则邀请到毕业于好意思国查普曼大学电影学院导演系的艺术硕士刘竞宇，请她在《导演拉片课》里，特别以六大节课的体量，给小伙伴们教练拉片的技巧和艺术。
在这门课上，刘竞宇矫健将通过对经典影片进行剖析，让学员交融导演的艺术抒发，了解导演如何通过镜头言语、裁剪、音效等妙技传达厚谊和主题：培植对电影的分析才略，学会从多个角度解读电影，包括叙事结构、变装发展、视觉立场等，让学员能把所学到的常识，应用到我方的活命和创作中。
作家丨毛头
所见即所想。
排版丨Amethyst
累赘编订丨Tony
「注：本文部分图片着手于豆瓣及网罗，
若有侵权请主动干系咱们。」
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