算作一部显示级的电影酒色网小说，《长津湖》无疑是一部现代中国干戈题材电影巅峰之作。在其片尾有个全新的职能部门叫“尸体假肢谈具组”，对于这个新增部门的职能究竟是什么？其在干戈影片创作中起什么作用？干戈电影中的实体殊效谈具又是怎样与数字殊效市欢的？今天，由笨鸟视觉实体殊效技巧团队带着这些问题，探究尸体假肢在干戈电影发展史中的技巧创作与应用。
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文：Lion
干戈电影在经过数百年的历史演变苟简可分为四个阶段：
1.剧情为主；
2. 全景式为主；
3.确凿为主；
4.数字殊效与实体殊效的市欢。
在这上百年的发展海浪里，干戈电影早期在体现战场死伤时，受技巧摈弃，大多由真东谈主演出，防碍真实性，跟着殊效化装技巧的出现和发展，在发达战场死伤时有了真实的劝服力，后回电影制作技巧越来越完善，发达形势越来越丰富、多元化，数字殊效与实体殊效的市欢变成了现今发达战场死伤的常用手法，为干戈电影在真实规复炮火和暴力对东谈主的挫伤呈现上多了一个全新的发达形势，实体殊效技巧与数字殊效技巧的市欢，断长续短，井水不犯河水，不仅愈加真实直不雅的再现了干戈，也丰富了东谈主物心扉的描画，鼓舞剧情内容的发展。
如《阿甘正传》里丹中尉越战后被截肢的腿，就是CG蓝幕加实体殊效假肢模子合成。此外笨鸟视觉技巧团队也在干戈电影实践过程中不停尝试用实体殊效技巧与数字殊效技巧市欢，在《长津湖》咱们便与视效组扫描团队合作，将重大的尸体假肢调理为数字钞票，这不仅大大从简了制作本钱，同期也增强了画面的视觉呈现后果，使其发达形势更丰富、多元化。
笨鸟视觉技巧团队在《长津湖》与视效扫描团队合作将尸体假肢扫描转为数字钞票
图片来自：lidar 4D 莱达四维
在《长津湖》中咱们为剧组制作了110具尸体，其中包括枪炸尸体、冻死人体；另外还制作了200+大小互异的尸块假肢、100+自研发低本钱、可疏导、交妆快的伤效绑片和伤效衣，在这些骨子录用的实体殊效物质中咱们与视效组扫描团队合作，将绝大多数尸体假肢扫描为数字钞票，特此咱们讨教了《长津湖》视效组扫描团队崇拜东谈主，中国电影好意思术学会CG艺术专委会文告长高枫淳厚得知在《长津湖》里将尸体假肢扫描数字钞票的最大用途是复用和作念数字钞票变体，因为偶然候场景较大，大部分面容现场只会有局部实体殊效和实体置景，视效部门会在后期完成场景蔓延，需要在蔓延部分添加不同的数目的假肢。
当实体殊效尸体假肢变为数字钞票后，就不错在所需场景立时摆放，径直扫描会比后期重建钞票要省时省力省钱得多，同期数字化之后不错作念不同形态和步地的变体，酿成万般性。放入数字钞票库，还不错作事于不同面容。另外从实体殊效扫描取得的数字钞票真实度更高，因为真实存在的东西是凭空事物最好的参考，具备了真实规复的基础和要求。此外高枫淳厚还告诉咱们实体殊效谈具的数字化过程苟简分为2大措施：
1. 麇集过程
扫描——材质麇集——在场景中多角度参考像片
2. 数字化过程
整理扫描数据——制作贴图——制定材质——酿成最终数字文献
《长津湖》中的实体殊效断臂数字扫描后转为数字钞票
在《长津湖》中尸体假肢的扫描过程分为2种：
1. 干尸体假肢
扫描的时候最好的景象是挂立扫描，这么不错保证尸体合座扫描的无缺性，但在骨子操作中因为尸体太重，只八成打面扫完，在近Maya进行结构缝合。
2. 清新尸体假肢
因为尸体上有清新血浆，血浆会反光影响扫描数据，需要把血浆洗掉扫描模子，然后再行上血浆，拍材质。
《长津湖》中的实体殊效尸体和数字扫描后转为数字钞票
尸体假肢在干戈影片中的应用
尸体假肢谈具分类
二十世纪八十年代，中国的实体殊效技巧还未在干戈电影中提升和应用，是以这时间的干戈电影四大好意思学因素：烟、火、土、血，一直陆续于今，组成干戈影片外皮的视觉特征。但跟着国内殊效化装技巧的提升，实体殊效技巧的杰出，越来越多的优秀国产干戈影片在原有的四大好意思学基础上加入伤、疤、尸，组成了烟、火、土、伤、疤、尸、血的全新干戈好意思学局面。
在《八佰》前，笨鸟视觉技巧团队便仍是启动梳理开采干戈伤效体系，通过长达五年的实践训戒沉淀，其体系中伤痕尸血开采夯实，再通过《长津湖》尸体假肢的试验及实战应用的训戒，笨鸟视觉技巧团队的干戈伤效体系已完成1.0版全经过全链条的开采，其尸体假肢咱们初步分为以下几类：
1.陈设用尸体谈具
主要用于干戈质感的后果营造，规复真实战场后果。
2.专项功能性尸体谈具
代替完成真东谈主无法完成的画面拍摄，如烧、埋、碾、压、抛、炸、砍等危机镜头，以及尸体变化过程中的特征性形态。
3.与真东谈主演员互动、接戏的尸体谈具
此类尸体谈具主要承担着特殊镜头的切换拍摄，前后接戏；另外该类尸体谈具王人带有“故事性”任务，与演员产生互动，从而推动剧情的发展，补助心扉的抒发。
4.残疾演员伤效假肢
凡干戈电影拍摄便不行防碍残疾演员简直成为全寰宇干戈电影拍摄的一个共鸣，其主要原因是残疾演员特有的体魄上风能丰富战场伤情筹办的抒发，助力干戈氛围、干戈心扉的传递。而笨鸟视觉技巧团队所研制的残疾演员伤效假肢不仅得志视觉后果，还惩办了时间、本钱及舒心肠的问题，能得志快速交妆和疏导利用。
5.得志战场氛围营造的尸块酒色网小说
用于爆破、陈设及局部战役情节处理的微型尸体局部谈具。
笨鸟视觉技巧团队-干戈伤效体系篇
让尸体有戏，创作特有的专属的升天场景
一部优秀的干戈电影，除了扣东谈主心弦的剧情发展、阵容磅礴的战役场合外，不雅众还会记着其中极具真实和包含东谈主性故事、对命悬一线的极度呈现。如《斯大林格勒》中士兵突破火墙，《兵临城下》老狙击队员腾空一跳被半空狙杀，《援助大兵瑞恩》中阁楼内的肉搏和士兵打坦克时被四联机枪扫射，《1917》中无处不在的陈腐尸体。
尸体假肢谈具在干戈电影中，毫不是只是用于战场陈设、演员替身、或者为了规复一次升天，更应将其融入剧情，与扮装进行敌手演出，推动剧情发展。由此从影视创作的使用上，不错分为如下几类：
1.干戈氛围营造
《八佰》电影开篇废地堆中被烧焦的焦尸
《太平洋干戈》泰纳鲁河口战役后满地尸体残肢的画面
干戈是惨无东谈主谈的，这些赤裸的血腥怎样透过荧幕画面去抒发去传递给不雅众具有正向牵引的想辨力量，这需要电影制作幕后的各部门合营共同去规复真实，弱化真实，索要出具传导兴趣兴趣的真实，而在规复战场真实中最不行缺的就是尸体假肢、残肢断臂，它不仅能营造战场氛围，描画战场质感，同期亦然心扉通感的最好视觉抒发力。
2.战役环境营造
《援助大兵瑞恩》抢滩战局部细节画面，被炸断手臂的士兵拿着他的断臂
《1917》无东谈主区战后画面，吊挂在铁丝网上的尸体及被土壤半掩埋的尸体骨骸
传递让不雅众通感的心扉，除了靠剧情内容、拍摄手法、演员演技外，还需要靠些极具视觉劝服力和冲击力的环境画面去呈现，去引出心扉导入想辨，而尸体假肢的玄机应用及特定的伤情筹办是传递情想的中枢，亦然丰富战场环境，营造干戈氛围的其中一种发达形势。通过技玄机技去再现干戈暴力所带来的悲催，让东谈主在战抖的同期不再只是把它算作单纯的视觉耗尽，而是统一想辨，古典武侠到底何为干戈？
3. 叙事节拍调整
尸体会语言、会叙事、同期也会无声的抵挡。
《鏖战钢锯岭》登上钢锯岭后阻挠颓靡的猎奇出场画面
杨超越 ai换脸
《辛德勒名单》里最具影射兴趣兴趣的神来之笔
红色小女孩的尸体
4. 推动剧情发展
《我方去看》主东谈主公干戈前后对比，通过老年妆旁推侧引干戈的摧折性
《援助大兵瑞恩》被炸通信员的奇不雅伤情筹办，既真切也专属，独具影片标识性
5. 真东谈主后果替代
《狂怒》中排长被火烧的片断画面，真东谈主演员完成动态部分，尸体假肢完成静态部分
诸多优秀的干戈电影聘任尸体假肢替代真东谈主演员后果的画面不堪排列，除了深眉目的隐喻、故事共情及心扉通感外，亦然出于保护演员安全，完成真东谈主无法完成的镜头画面。
6. 残疾演员使用
《鏖战钢锯岭》里就重大愚弄到了残疾演员的断肢绑片，通过对残疾演员假肢谈具的伤情筹办，完成战地救护、群演士兵伤情发达等功能。
左侧像片为《鏖战钢锯岭》电影画面，右侧像片为幕后拍摄现场
图片来自《鏖战钢锯岭》殊效化妆部门专揽Larry Van Duynhoven
7.与演员的交互
《太平洋干戈》在好意思军挺近冲绳岛后，影片里有个逐层递进的尸体假肢设定。
此处的尸体假肢应用不仅承担着影片叙事时间线、与演员的交互，还承担着对干戈环境的细节描画，除了无停止的夷戮、升天、尸体陈腐的糜烂味、东谈主性昏昧的丑陋面、还有极点恶劣的天气，每一项王人足以把一个平淡东谈主给逼疯。
《太平洋干戈》随故事时间线变化而变化的尸体前后对比画面
同类型为剧情、心扉、东谈主物作事的尸体假肢应用，笨鸟视觉技巧团队除了在《八佰》里有专属筹办外，《长津湖》里也有所触及，在乱石滩上与沉有交互推动作用的朝鲜志愿军尸体就是其中之一，此时的沉还只是个初涉战场，不懂干戈的懵懂少年，资格第一次直面焦炙可怕的尸体，到乱石滩好意思军无差别的暴虐射击，再到目击好友张小山被机枪打烂后剩下的半片脸皮，这一环紧扣一环的心扉冲击，让男孩变为男东谈主，是以这具朝鲜志愿军尸体不仅承载着与演员的交互作用，推动沉东谈主物转机的开端，亦然心扉起承转合的市欢点。
8. 有故事的伤情
《红海行为》里大巴车爆炸后四周洒落的残值断臂，通过假肢细节和演员互动去阐扬故事
这两处与演员互动的尸体假肢，不仅在隐微处传递故事，引发遐想，也通过互动交互推动剧情发展，牵引着不雅众的心扉共鸣点，这些尸体假肢的相称筹办，使其像一个故事指挥者，让东谈主发省深想。
克制技巧，减少无须要的血腥
干戈势必会带来升天，真实的战场远比电影还要血腥，惟有将战场的升天气味作念到充分的渲染，才气让不雅众意志到干戈毫无东谈主性底线的血腥暴虐。但干戈电影毕竟是一部艺术作品，其创作的中枢在于价值不雅的运输和心扉的传达，是以无须要的元素王人应该去除，咱们要在本质真实与艺术真实中有一把议论的圭臬，特此咱们梳理回来了其中三点代表性的创作标尺，这三点创作原则玄虚为一句话：取其精华去其糟粕。
1. 剔除与剧情无关的血腥
对于尸体假肢的应用场景及伤情筹办，咱们不是单纯站在为伤而伤，为死而死，为血腥而血腥的层面去引申规复一个战场，而是出于创作层面，对其进行艺术好意思学和故事隐喻的加工，当咱们再现历史时，其中枢想想是想惦记和记起，是以对尸体假肢的技巧应用应该是有取舍性的规复真实，剔除与剧情无关的血腥场合。
2. 减弱径直主张的血腥
腥红的鲜血和碎肉所带来的感官刺激，会让不雅众脱离剧情，更会引起一部分不雅众热诚和生理的不适感，因此咱们要通过泥、水、土、烟、草、树叶等元素，减弱血腥，举例战场上被土埋着的尸体呈现出东谈主的体式，土壤中浸流出带有血色的泥水等，固然莫得径直醒探求呈现腥红，但通过这么隐喻折射的发达形势会比径直主张尸体自身来得更令东谈主震憾。
《太平洋干戈》好意思日拼杀后随处是被土壤掩埋的尸体假肢片断画面，整个画面莫得瞩目张扬的猩红，
但却摄人心魄
《太平洋干戈》利用树木对血腥进行潜藏
3. 虚化拍摄角度
尸体假肢在干戈片中的应用除了上述所示情况外，更多是丰富画眼前后景，使整个画面饱含眉目感的同期兼具故事隐喻，在镜头切换时的带入有相连点。举例《1917》穿越无东谈主区就重大愚弄尸体假肢作念为画面转化的带入点，每一个尸体假肢的入画王人是有由荫藏到揭秘再到荫藏这么一个轮番渐进的过程。
国产干戈电影对尸体假肢的使用情况
以往国产干戈电影，绝大部分习尚于用群演来演出尸体，其嗅觉粗疏、无缺，莫得在正确的环境呈现出正确的作用，未免让东谈主嗅觉跳戏。但跟着制作工业的升高，咱们也看到了国产干戈片对尸体假肢谈具的活泼使用情况，比如《蚁合号》里辅导员被炸断的半边体魄，《八佰》里护旗场合为了达到爆炸后果所使用的假尸等等。这些国产干戈影片所带来的感官冲击及心扉牵引，岂论是从故事内容、画面呈现、规复真实等等，王人解说着国产干戈影片的杰出，但是在已有的杰出基础之上，咱们还不错探索出更好，咱们有不错更好的待发展空间。
《红海行为》里被动击炮击中后满车的残肢断臂、脸皮碎肉
《八佰》阿邱被拦腰炸断
对于笨鸟视觉技巧团队的尸体假肢谈具
笨鸟视觉技巧团队经过多年的表面盘问及技巧实战训戒的沉淀，当今仍是买通了表面及应用的全经过，其研发制作的尸体假肢，能得志真东谈主无法齐备的后果，包括烧、埋、碾、压、抛、炸、砍等。
在《八佰》中，咱们完成了诸如耗子砍头、记者被吊死、苏州河浮尸、日军强攻片断中被高空摔下的士兵、以及爆破用尸体和残疾演员的伤情假肢等。在《长津湖》里，咱们提供了乱石滩朝鲜游击队风干的尸体、张小山被炸碎的脸、冰雕连冻死的志愿军遗体、兴南港好意思军尸体的阵列、被钢缆拦腰斩断的三位好意思军、被坦克碾压的好意思军战士以过甚他战场上无数的残肢断臂和升天战士。
除此以外，尸体假肢也不错与东谈主互动，作念出更恋干戈戏份，要道在于这个部门需要参与创作，毕竟干戈伤效部分如斯血腥，乐于深究的东谈主些许有些不屈淡，因此才出现编剧不肯写、好意思术不肯画、导演不去想，不雅众却相称想看的重大显示，而实在乐于深究于此的团队，必须要重大蕴蓄对于战地医学、法医等方面的专科贵府，还要深入分析艺术真实与本质真实的鸿沟，以及尸体假肢谈具对电影创作的匡助，对本质血腥作念适合平正的消减，有节制使用技巧，以技巧为辅衷于创作自身。
真实的故事应当配以真实的血腥，这并非在传诵干戈，也曾有位淳厚说过：咱们多作念一些艺术的干戈，才气让寰宇少一些干戈的艺术。
-全文完-
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